2025年6月5日，由复旦大学中华文明国际研究中心主办的“我造（噪）音故我在：华语城市电影中的性别音景和情动政治”学术讲座在复旦大学智库楼402室顺利举行。本次讲座邀请到美国堪萨斯大学东亚语言文化系终身教授、复旦大学中华文明国际研究中心访问学者肖慧主讲，并由复旦大学中国语言文学系副教授康凌主持。
讲座开始前，康凌教授对肖慧教授和讲座主题进行了简单介绍。肖慧教授目前是美国堪萨斯大学东亚语言文化系终身教授、博导、前系主任（2019-2024）,曾受邀在香港中文大学中国文化研究所担任荣誉访问研究员，研究兴趣集中于现当代中国文学、性别研究、声音研究、电影和媒体研究。本次讲座基于肖慧教授近期的研究，聚焦于现当代华语文学和电影中的女干部和性别音景，并对撰写中的新书《牝鸡司晨：现代中国文学电影中的性别音景和妇女干部》内容进行了介绍。
康凌教授
肖慧教授首先介绍了自己的研究背景。中国传统认知系统的感官分配中“听觉”的中心地位和谢弗的“声景”概念是肖慧教授聚焦于声音研究的起点，二十世纪早期至二十一世纪现代中国的声音事件是主要研究内容。从“声音事件”这一概念出发，结合谢弗的“声音帝国主义”、巴迪欧的事件哲学和近年学界研究成果，肖慧教授尝试进一步讨论事件对感官经验的重构和声音实践的事件性之间的辩证关系。
肖慧教授
围绕讲座主题，肖慧教授对新书的篇章结构进行了简要概括。从“女性从军”开始探讨作为事件的声音，以“女性远游”“女性进城”“女性老去”和“女性跨界”为主题，对处于战争、国际交流、社会主义时期城市建设、衰老等不同处境中的妇女声音实践进行了分析，并通过新浪潮一代影人所记录的越界女性的声音实践，对香港妇女运动进行了关注。讲座的内容与其中的部分章节相关联。
讲座分为两大部分。第一部分以《我们夫妇之间》和《万紫千红总是春》两部电影为主要案例，分析了两部电影中多元的城市日常音景及其丰富内涵，探讨了十七年电影中呈现的五十年代南下妇女干部和上海都市空间的“相遇”经验，以及这次“相遇”如何把人类的感官经验，尤其是女性声音实践，转化为一个公共空间里可被感知的社会政治事件。肖慧教授从情动力过程哲学的角度将二十世纪的革命理解为一个“持续进行的过程” （“revolution in the making”），一系列不断穿越边界、遭遇他者的流动性事件。妇女工作的声音在电影中成为城市多元丰富音景中不断出现的“主题声音事件”（keynote sound event） ，不但反复回溯、标记、确认革命事件在日常空间的发生，并且成为关键性情感中介，建立起链接革命话语和民间伦理的情动权威（affective authority），感应、编织和驱动不同主体间流动的能量，激发出“使人要跳、要跑、要唱、要向前冲”的生命潜能，进而改变和重构生产关系、社群网络和感知系统。
第二部分将视角切换到世纪之交的香港，从许鞍华导演的两部电影《千言万语》和《明月几时有》展开讨论。《千言万语》极具实践性，创造出一个处于殖民空间和左翼革命双重边缘的草根女性性别音景。但不同于之前新浪潮电影里的书剑主题，许鞍华未直接以激烈的视觉场景展现冷战背景下香港社会的动荡和对立，而是通过身体经验记录声音事件并且展现其中的性别维度。《明月几时有》聚焦四十年代东江纵队中的妇女干部，在声音的处理上注重以具有性别特质和地方特质的声音刻画时代背景，对抗战时香港的“声音帝国主义”，又以“暴力”的画外音释放出巨大能量，将历史上真实存在的客观音效成功转化为从女性听点（point of listening）出发的主观声音，将被隐藏在男性战争叙事下的性别危机和创伤转化为听觉信号的瞬间爆发和放大，向观众传递震动身心的情动能量。在影片的最后，许鞍华用“声画对位”的方式，试图以声音对抗时代变化导致的文化空间在视野中消失，通过创造性别音景来召唤出一个再现的声学空间（acoustic space of re-appearnce），让被排斥被噤声的性别噪音能够被纳入和改变观众的感知系统，开放新的感应共振、情动连接和集体记忆的可能性。
在互动环节，在场师生围绕电影体现的现代中国声音事件，就电影案例选择、声音类型与媒介技术等问题展开了深入的讨论。通过此次讲座，听众加深了对不同背景下华语城市电影中声音事件的理解，也扩展了现代中国文艺作品的研究视野。
